"Uma ponta de flecha apontada contra..."

Quem me enviou o texto abaixo foi um ilustre leitor deste blog. Ele foi escrito por Marco Negrón, um dos mais importantes urbanistas da Venezuela e publicado no TalQual, um jornal local de opinião. Parece que ele não gostou do projeto (na imagem que ilustra o post) que Niemeyer criou para Hugo Chaves.

Segundo o arquiteto, "ele não me pediu nada, mas achei que ficaria bem esta homenagem. Será um monumento com cem metros de altura". O monumento, "em forma de ponta de flecha apontada para os Estados Unidos", se construído for, ocupará o alto do monte Ávila, imponente formação montanhosa que domina a paisagem de Caracas.

"Niemeyer e o Ávila,
por Marco Negrón

Referindo-se ao maneirismo formal criado por Oscar Niemeyer na arquitetura da então recém inaugurada capital brasileira, Giulio Carlo Argan afirmava em 1961 que a mesma constituía “um claro indício do maior perigo que paira sobre Brasília e que poderia inclusive, se não fosse enfrentado, tornar-se vão o gigantesco esforço cumprido: o perigo de que se transforme, na ausência de uma autonomia, concreta e historicamente fundamentada função econômica ou produtiva, em uma capital ‘simbólica’ estritamente burocrática, inutilmente iludida de encarnar, no mecanismo de seus ministérios e de suas embaixadas, a autoridade ou a universalidade do Estado”.

O tempo se encarregou de confirmar as piores expectativas de Argan: passados quase meio século, aquela segue sendo uma cidade artificial, incapaz de competir com a contraditória vitalidade de São Paulo, o espírito inesgotável do Rio, a riqueza cultural da Bahía ou Recife ou a capacidade inovadora de Curitiba. Tão artificial que muito prematuramente se empenhou em ocultar sua cara feia mas quiçá a mais autêntica das cidades satélites que, como Ceilândia (por “Centro de Erradicação de Invasores” ), alojam aquela população trabalhadora que destoava da vaidosa capital.

Arriscado de ser acusado de necessidade incurável, me atreveria a dizer que, pese o universal reconhecimento que recebeu e que Darcy Ribeiro chegou a considerar “o maior artista vivo de nosso tempo”, nunca conseguiram me convencer a respeito da obra de Niemeyer e não só por ser falsa, inclusive a egocêntrica concepção de cidade criada em Brasília: ainda que criou escassas e notáveis excepções, como a igreja de São Francisco em Pampulha (1940) e o nunca construído Museu de Arte Moderna de Caracas (1954), com demasiada frequência sua obra se vê minada por uma retórica do poder que se expressa tanto em Brasília (1957-1962) como no Memorial de América Latina de São Paulo (1987), mas que se traduz, em última instância, em uma visão de compaixão do povo. O que não teria nada de mal se não envolvesse suas arquiteturas e esculturas na verbalização típica de um certo radicalismo latino americano demodé.

Não pode então surpreender que tenha respondido com tanta rapidez e entusiasmo ao chamado do último caudilho para levantar um monumento sobre o Ávila, evocando um Bolívar cada vez mais reduzido a mera projeção de Chávez. Mas Niemeyer mal conhece a Venezuela, onde só esteve em 1954, sendo duvidoso que conserve uma imagem clara da abrupta cordilheira que Pablo Neruda definiu como os ombros da América e que, com vertigem, cai a pico sobre o mar desde El Palito até Cabo Codera. Não poderia então entender que ela é o verdadeiro monumento, capaz de tragar tudo o que em cima dela for construído, não importa sua altura inevitavelmente humana nem a quantidade de arestas materiais ou mesmo os ideais que aspire exibir."